引言

    （一）“逸气每凌乎六郡，而侠声常播于五陵”：梁辰鱼生平概说：

    梁辰鱼（1519—1591），字伯龙，号少白，又署仇池外史，昆山人，以例贡为太学生。著有昆腔传奇《浣纱记》和《鸳鸯记》（已佚），昆腔南杂剧《红线女》和《红绡妓》（已佚），南散曲《江东白苎》；另有《鹿城集》和《江东二十一史弹词》（已佚）。

    1.“好任侠”2.“有游癖”3.“喜音乐”

    梁辰鱼《拟出塞》：

    逸气每凌乎六郡，而侠声常播于五陵。鲁连子之羽可以一飞，陈相国之奇或能六出。假以樊侯十万之师，佐之李卿五千之众，则横行鸡塞，当双饮左右贤王之躯，而直入狼居，必系单于之颈。

    清·钱谦益《列朝诗集小传》丁集《梁太学辰鱼》：

    辰鱼，字伯龙，昆山人。以例贡为太学生。身长八尺有奇，虬髯虎颧，好任侠，善度曲，啭喉发响，声出金石。昆有魏梁辅者，造曲律；世所谓昆山腔者自良辅始，而伯龙独得其传。著《浣纱》传奇，梨园子弟歌之。傥荡好游，足迹遍吴、楚间，欲北走边塞，南极滇云，尽览天下名胜，不果而卒。

    明末清初·徐石麒《蜗亭杂订》：

    梁伯龙风流自赏，修髯美姿容，身长八尺，为一时词家所宗。艳歌清引，传播戚里间。白金文绮，异香名马，奇妓淫巧之赠，络绎于途。歌儿舞女，不见伯龙，自以为不详也。其教人度曲，设大案西向坐，序列左右，递传叠和。所作《浣纱记》，至传海外。

    （二）“吴阊白面游冶儿，争唱梁郎雪艳词”（王世贞《嘲梁伯龙》，朱彝尊《明诗综》卷五十二梁辰鱼下评语：雪艳词，指《浣纱记》。）：

    1. 《浣纱记》的创作时间和缘起：

    《浣纱记》是最早按昆山腔新声格律和排场创作的传奇作品之一，但不是第一部问世的昆腔传奇。

    《浣纱记》末出《泛湖》下场诗：

    尽道梁郎见识无，反编勾践破姑苏。大明今日归一统，安问当年越与吴。

    《浣纱记》首出《家门》[红林檎近]：

    佳客难重遇，胜游不再逢。夜月映台馆，春风叩帘栊。何暇谈名说利，漫自倚翠偎红。请看换羽移宫，兴废酒杯中。骥足悲伏枥，鸿翼困樊笼。试寻往古，伤心全寄词锋。问何人作此?平生慷慨，负薪吴市梁伯龙。

    2. 《浣纱记》是一部取材于吴越春秋故事的推陈出新之作：

    ①《浣纱记》是历史传奇剧；②将吴越征战兴亡与范、西悲欢离合紧相结合，是《浣纱记》的一大创新；③西施其人和《浣纱记》中的西施形象；④《泛湖》出评析；⑤《浣纱记》在艺术上的成就和缺陷。

    明·吕天成《曲品》卷上：

    梁伯龙所著传奇一本。《浣纱》罗织富丽，局面甚大，第恨不能谨严。中有可减处，当一删耳。他作有《红线》剧及《江东白苎》散词，俱佳。

    明·徐复祚《曲论》：

    梁伯龙辰鱼作《浣纱记》，无论关目散缓，无骨无筋，全无收摄，即其词亦出口便俗，一过后便不耐再咀。然其所长，亦自有在：不用春秋以后事，不装八宝，不多出韵，平仄甚谐，宫调不失，亦近来词家所难。

    明·张琦《衡曲麈谭》“作家偶评”：

    张伯起素喜梁伯龙博雅擅场，《吴越春秋》善述史学而不平实，且宾白工致，具见名笔，第失在冗长。若《江东白苎》一辞，读之有学士风，张伯起以“掷地金声”，殆非虚语。

（三）苏州昆剧院新编演出的《西施》简评

    8出《西施》和28出《长生殿》，从剧本到演出，均大异其趣；《西施》走的是上海昆剧院《班昭》之路；

    抢救和保护“人类口述和非物质遗产代表作”的昆曲，应走什么路？值得重视和研讨。