体谅王蒙的“好了歌”
刚刚结束的德国法兰克福书展上，中国作为主宾国算是大出风头。从政府官员、作协主席到精英作家，以集团军的作战方式空降法兰克福，其阵势足能证明这是中国文学的最好时候。
国内一片叫好的夸张报道，无疑助推了这种最好感觉蔓延。可是德国本土媒体却像特意和我们唱反调，没有顾忌我们东方人崇尚的礼仪：“伸手不打笑面人”——对中国文学军团的报道，则是负面的占了主流。这或许都是德国老头顾彬惹的祸。大多数德国人不懂中文，不看中国书，在不了解中国历史、文化的背景下，他们说出这样的话属正常了。所以，在缺乏参照的情况下，顾彬说什么就都是权威了。德国的记者和编辑们，对顾彬那句话“当代中国文学都是垃圾”的判词已深入内心，著作万卷，书评一句，顾彬这话是否出自偏见，还是切中要害，我们心里最清楚。身为中国当代文学的元老，王蒙挺身而出，奋不顾身、积极回应外界指责，维护中国当代文学的形象和尊严，这一点很值得称道。因为许多年轻气盛，在国内雄辩于世，咄咄逼人的当红作家，怎么这一刻做起了缩头乌龟？这可是考验他们的关键时刻呀！
德国人思维缜密，逻辑严谨，德国哲学更是具有深厚的怀疑主义传统。他们的批评家与作家水火不容，所以，对于王蒙在异域他乡高亢的一曲“好了歌”，德国人会不会先打个问号，中国文学真是最好的时代吗？
也许光我们自己说自己好还不行，你说了，人家也不一定能够信服。这话如果换成一个有点名望的德国人说出来，或许还真有几分可信。可是偏偏有顾彬老头在那里，几乎给中国当代文学判了死刑。太史公曰：桃李不言，下自成蹊。现在是不是中国文学的最好时期，的确不应由我们自己来说。同时，我们对于顾彬这不无偏颇的话，也不应放到心上，在德国的地盘上生中国的气。反击他人，评判自己，应该找准方法，只是因为现在创作数量世界第一，以及史上“争议”作家作品获得出版、胡适画像挂进了现代文学馆，那么这个标准是不是太低了点，太欠缺说服力了。
王蒙是过来人，说此话或许有他的真切感受，他经历过“流放遭贬”的历史，对于没有言论自由的年代，现在怎么能说不是最好时候呢？在改革发展的年代，中国还有世界上为数最多的作家可以享受各种官阶，可以每月按时领取不菲的工资，可以用公费考察、旅游，可以到北戴河度假。以此类推，中国文学时时处处不乏良好的自我感觉，作为倍受恩宠的作家，不说是最好，那才是不正常，那才是扶起筷子吃肉，放下筷子骂娘。王蒙先生这一声深情的呼唤，但愿能再次振作人心，让作家们醒悟过来，为最好的时候，写出最好的作品，实现这个最好的愿望。
□詹文格
对于王蒙“中国文学处在它最好的时候”的观点，我持赞同观点。说中国文学处于最好的时代，是从中国内、外环境两个方面讲，即作家没有压力、大众比较宽容、政府也很宽容。
首先，从外部环境看，现在是大众传媒、大众文化时代，和过去文化知识掌握在小众手里的时代不同。文学发展的繁荣，每个人不仅成为文学的爱好者，而且是文学的写作者，尤其是网络文学的出现更为文学的发展提供了好的平台。
针对只见群星灿烂不见月亮，经典太少的现状，我认为，经典是在大众的检验之下形成的，没有大众的检验就没有经典可谈。一个时代有一个时代之经典，我们要用发展的眼光看问题，现在流行的博客、短信、流行歌曲等，都有可能成为这个时代的经典，这正如唐宋时期的诗词，在当时是流行文学现在却成为经典一样。所以不能因为现在看起来不是经典，就否定它。比如上世纪八十年代崔健的《一无所有》就成为今天的经典。
同时，现在还是一个宽容的时代，不会出现动不动就封杀、批判的现象。如卫慧、棉棉如果在前二十年、前十年就会受到封杀，而现在则允许讨论；如郭敬明、韩寒、低龄化写作、小女人写作等现象虽然存在争议，但仍然在发展，有人喜欢，并没有人去禁止。现在不再是从一个标准来衡量作家、作品的时代了。
而正是在这种宽松的环境下，作家们虽然极大地追求经济利益，但是每一个作家还是希望自己得到大众的认可，有人喜欢，这就决定作家会有意地改进写作，注重创作质量。
说文学处在它最好的时代并不是说现在的作品是最好的。其实现在文学还是存在很多问题的。如作家的修养问题。上世纪五六十年代的作家，有生活经历和经验，但是知识性比较欠缺，叙述方法不够；而年轻的作家大多对西方文学传统吸收比较多，但对古代传统继承较少，他们从叙事手法上和叙述方式上达到了一定的高度，但生活积累和知识积累还不够全面。所以我们的文学从整体上还需要一段时间的积累，才能够在现实中沉淀下来，不再以追求市场利益为目的，而是以创作优秀作品为目标，对生活、知识等进行多方面的积累。
要建立良好的文学生态。从目前看，有两个方面急需改进，一是现在的批评比较少，要么批评家粗暴地对待作家，要么作家拒绝批评家的批评，两者还没有形成互动和对话；一是文体的发展越来越偏向于图像，创作雷同现象严重，虽然视觉效果可以给人冲击，但是却很难让人沉静下来，更缺少一种创作的主体思考。
所以，中国作家所要做的就是沉下心来老老实实地写作，不要把诺贝尔文学奖作为唯一的目标，中国有自己的读者、环境，只要自己的作品受到中国读者的喜爱，何愁得不到诺贝尔奖呢？
□蒋述卓