一个在网上写字的网络文学写手，卖了100多万字，收了好多钱，其实真正抖抖，可能只有二三十万字的内容能看。同样价格和厚度的两本儿童读物，一本孩子很快就看完了，而另一本孩子看了几天还没看完。为什么？因为前一本书里边的插图实在太多了。眼下电视台购买电视剧是按集付酬，有的编剧、导演和制片目的一致，就是如何把电视剧拍得集数越长，如何扩充内容，挣钱就越多。还有，某些当红演员每年可在数十部影视作品中出镜，所饰角色均可透露出明星们跑场、串场的匆忙与倦怠。某些高产作家每年有数部长篇小说问世，本应呕心沥血的文学演变成口水大观…… 

    这就是目前中国文化、艺术界正在泛滥的文化艺术作品中“注水”的严重现象。对这一日益严重的文化“注水”问题，一些作家、文化批评家高度关注，严肃地直陈这种文化“注水”的弊陋：靠注水堆起的文化泡沫只能是随风而逝的海市蜃楼，沉迷其中，只能留下历史的笑柄……

    的确，文化界、艺术界一些文化产品这种“注水”的现象，已经到了不能不警觉的程度了。

    打开起点中文、17K、红袖添香等文学网站，会发现不仅作品数量多，而且篇幅超长，像“晋江原创网”推荐的《穿越宫斗之狐狸后》、“起点中文网”推荐的《翻云覆雨1900》、17K网站推荐的《魔兽寄生者》等，每部数卷、每卷数十章甚至上百章、几百章的网络小说比比皆是，原本几十万字规模的网络小说现在几乎绝迹，而动辄上百万字内容越写越长的长篇大作，如今正在一些网络写手当中蔚然成风，这已俨然成了网络文学的“主旋律”……

    著名童话作家郑渊洁最近在博客中向少儿读物出版中的“注水”现象猛烈开炮。其实，如今，童话作品“注水”，一些书靠插图“增肥”，或找一些童话、译著进行第N次的改写拼凑，已是行内司空见惯的现象了。有的编者说自己通过这种方法，一个月能编十本童话书。有的出版社承认他们所出的童话书，依靠的就是“剪刀加糨糊”这种模式。

    德国汉学家顾彬最近说：“中国作家背叛文学，不够资格归入世界文学”，中国当代的一些作家，特别是小说家，他们没有什么思想，语言水平也太低了。另外他们写作都是匆匆忙忙，莫言的《生死疲劳》是40多天之内写完的，另外一部作品是90天写完的，一个德国作家一年才能写出100页来，莫言能在两三个月之内写800页出来，从德国的角度看，他很有问题……”

    在文化产品大量注水的背后，实际上是折射出了文化界存在的浮躁心态和文化理念的错位，折射出了一些文化人日益膨胀的名利追求，也折射出文化市场无限放大了的娱乐化需要，以及文化价值评价机制的失范，也更折射出了对文化的创造性本质的违背。也因此，文化的独立性、创造性、精神性——已成了我们的文化世界的道德和动人的呼吁！