当下文坛，可谓五花八门，热闹非凡，不管你喜欢不喜欢，它都以自己的方式存在着。过去，我们总爱说存在就是合理的，即使你明明看到存在的不合理，甚至是危害，你也必须宽容它。倘不如此，你就会被人说成僵化、保守，会陷入攻击、谩骂，会陷入假正经、假政治、假大腕、假权威的嘲讽。尽管如此，我还是要坚持自己的观点，对当下文坛说三道四，您姑且听之看之。
一、有人说，目前从事文学创作的人没有上世纪80年代火热，我不同意。据资料表明，全国在网上开博客的人群有6500万人，如果以宽泛的文学标准，这6500万人都可以称为作家。对此，我能容忍普通人成为作家，人人都可以拥有写作的权利，但我不能容忍各级作家协会把自己太当回事，通常把作协的门槛搞得很高。其实，我们翻开各地作协的会员档案，会惊奇地发现，有相当多的人往往跟文学没多大关系。
二、当下被誉为著名作家的人很多，但看得多了，你会明白，很多著名作家名不符实。譬如：著名小说家没有塑造典型人物，著名诗人没有名句，著名散文家没有名篇。对此，我能容忍著名的做广告，但我不能容忍著名作家对自己的著名欣然接受。
三、时下文学奖设置很多，从中央到地方，从鲁迅、茅盾、郭沫若、曹禺、老舍、冰心、沈从文、朱自清到李白、杜甫、韩愈、蒲松龄、曹雪芹，时空交错，睁眼闭眼全是奖。只要你看报刊书籍，任何作者的简介中，都有不同程度的获奖记录。过去评奖，大多采取专家与读者共同评选。现在，只有专家，没有读者，搞文坛自己的自助餐。对此，我能容忍人人都获奖，不能容忍某些评委到处吹嘘自己的作用有多大，因为好多作品他从来就没有看过。
四、中国的会议很多，文坛的会议也很多。文坛会议中最多的是研讨会。研讨会本该是充满学术性的，可如今的研讨会几乎没有任何学术的气息，不要说争鸣，就是不同的声音都很难听到。研讨会成了“言好会”。对此，我能容忍作者花钱请人开会，但我不能容忍新闻记者在报道中不断使用“一致认为”。
五、时下，全国非常流行各种论坛、峰会、年会。常参加会议的人，心里都知道，这种会议大都不是由主办者实际主办的，背后运作的往往是文化公司，其目的不是学术交流和工作交流，中心目的就是赚取会议费。文学界这样的会议不在少数，对此，我能容忍公司这样聪明地赚钱，但我不能容忍很多文学青年（包括文学老年）一次又一次甘愿让公司算计。
六、文人相轻，这是老话。然而，最近几年我发现，在大大小小的报纸、杂志上，随处可见文人相捧的文章。有的还以整版的方式集中宣传。相捧是好事，为了和谐相处嘛！可问题是捧人的与被捧的和谐了，别人就不和谐了。对此，我能容忍一个人靠到处捧别人过日子，我不能容忍被捧的人真的以为你就是那样的人，特别是当二者成为利益群体时，文坛就成了酱缸了。
七、出书热眼下已是不争的事实。过去，著书立说在常人眼里是可望而不可及的事，不论从事哪种写作，都会得到社会的尊重。如今，身边是个人就有可能出过一两本书。在我看来，出书是好事，对自己的人生经验进行总结，大到社会，小到家庭，都有益处。何况出版社靠卖书号还可以养活几十号甚至几百号人，何乐而不为呢？对此，我提倡出本版书（作者拿版税、稿费的那种），也能容忍某些人自费出书，但不能容忍有些官员、老板利用手中的权力拿国家钱为个人的虚名反复地出书。
八、作家协会的体制问题一直是文学界议论的热门话题。人们之所以对其歧义颇多，关键是现在的各级作协逐渐机关化，凡事爱讲究个级别。这个问题若放在其他各种协会或许好些，但作家协会就不同，因为作家们是文人，文人历来不怕官，怕的是不被尊重。譬如作协主席，你如果是名作家，大家交往仅仅是作家间的，就很平等，很舒服，如果你是正部级、正局级、正处级，人们就有了上下距离，这样的距离不会产生美，产生的只是隔膜。对此，我能容忍作协机构按其他行政级别套用，但我不能容忍作家一旦有了级别就真的拿自己当成多大的官了。
九、作家从来都是私人化写作，新中国成立后开始有了专业作家制度。上世纪90年代初，随着人事制度的改革，作家终身制受到挑战，于是各地作协纷纷取消专业作家制度，取而代之的是合同制作家。其实，合同制作家跟“包二奶”差不多——作协给出工资，出选题，出出版经费，帮助开研讨会，以至还包括评职称、推荐评奖等等，福利待遇非一般机关、事业单位公职人员可比。对此，我能容忍作协拿出一些资金扶持一些作家创作重要作品所需的采访、资料费用，但我不能容忍作协以扶贫办的角色让某些作家成为新的寄生虫。
十、文学的反差现象有很多，评一级作家的没作品，有作品的评二级三级，有的根本不参评。有的人千方百计地想加入作协，有的人三请六叫就是不入。有的人因为有劣迹被开除作协，有的人带着劣迹堂而皇之地被请进作协。有的人写一辈子评论没有一条自己的理论，有的人有一肚子理论从来不用通俗的话说出来。对此，我能容忍有的人按规矩办事，不能容忍有的人不按规矩办事还以守规矩的样子招摇过市。
以上现象种种，只能是当代文坛诸多现象的缩影。实际的文坛比这要丰富得多。恕我不再一一列举，欢迎读者诸公补充之，以便我们共同编纂21世纪中国文坛之怪现状。如此，岂不乐乎？