□本报记者 杨 帆

    人物背景

    翁思再 华东师范大学东方文化研究中心研究员、新民晚报高级记者、京剧学者、剧作家。祖籍苏州，自幼酷爱京剧，边求学边学戏。上世纪七十年代任吉林驻军文工团京剧演员、创作员，八十年代被评为上海票界“四大须生”之一。 剧作有《大唐贵妃》、《玄奘出关》、《道观琴缘》等。学术著作有《京剧丛谈百年录》、《余叔岩研究》、《余叔岩传》等。

    2008年5月1日，翁思再登上中央电视台《百家讲坛》，开讲《享誉世界的京剧艺术大师——梅兰芳》。一年后，苏州图书馆苏州大讲坛请来翁思再，讲的依然是梅兰芳。昨天下午，不少市民放弃假期休息、专程前来，听翁思再解读梅兰芳。

    新闻人“改行”做学问

    “我是苏州人。 ”赶在讲座开始前的采访因为这句开场白变得非常融洽。其实，除了同是苏州人外，翁思再还是一个干了20年记者的同行，做的就是文化报道。“以前在《新民晚报》干记者的时候来过苏州很多次，采访评弹啊、昆曲啊，来开讲座倒是第一次。”翁思再认为自己从跑新闻到做学问的角色转换，其实是画了一个圆。

    小时候，因为家庭影响，翁思再很早就开始听戏学戏。年轻时，他入伍到了吉林驻军文工团，当了3年京剧演员后，开始搞创作、写京剧剧本。 1983年，翁思再成了《新民晚报》记者，“上世纪八十年代，上海的媒体里只有《新民晚报》推了一整版的文艺版。 ”吃过文艺饭、对京剧研究颇深的翁思再有了用武之地。“转折点出现在2001年。 ”那一年举行的上海国际艺术节上，由翁思再编剧的京剧《大唐贵妃》在“以经典传统唱腔为内核，以中西合璧的全新形式来包装”的探索取得了巨大成功，翁思再也由此回归到全心全意搞京剧研究、京剧创作上。

    梅兰芳是“命题作文”

    翁思再告诉记者，自己的京剧研究主要集中在京剧史方面，也出了不少研究专著，其中之一的《京剧丛谈百年录》，对最近一百多年的京剧历史作了有价值的梳理，著名学者王元化亲自作序。“央视来找我开讲座的时候，我还以为是让我讲京剧史呢。”翁思再说，《百家讲坛》的课题策划目的非常明确，要求体现文化传播主旨，课题一定要与观众有贴近性。“当时电影《梅兰芳》正在拍摄，大家预计会有一个‘梅兰芳热’到来。”于是，梅兰芳成为《百家讲坛》交给翁思再的“命题作文”。好在研究京剧史的翁思再关于大师梅兰芳的积累并不少，母亲是梅派票友，很多梅派的戏经过耳濡目染他都会唱，他编剧的《大唐贵妃》也是梅派戏，就由梅兰芳之子梅葆玖主演。“梅兰芳是中国戏曲史上国际影响最大的艺术家。”翁思再的梅兰芳系列讲座成了“梅兰芳热”不可或缺的组成部分。“梅兰芳的文化理念与中国传统中庸之道有机结合，他的艺术水平达到了很高的境界，而他广泛的国际影响也是其他人不可企及的。以梅兰芳为抓手来推国学、推国剧是最合适的。 ”翁思再在《百家讲坛》的“梅兰芳”讲座连着播了5天，后来还在央视国际频道重播，翁思再也成了各地举办讲座邀请的热门人物。今年年初他的新作《非常梅兰芳》，为火热的“梅兰芳热”再添了一把柴。“希望还原一个真实的梅兰芳。 ”翁思再透露，这本书与《百家讲坛》的讲座相比，又加入了不少新鲜资料，比如梅兰芳与孟小冬等。而这次到苏州来开讲，“梅孟”之间的传奇故事也是一大主题。

    文化不妨“保守”些

    如今的“梅兰芳热”是否能够带动京剧的快速振兴?翁思再认为很难，“其实好的艺术不见得是大家都喜欢的，也不见得一定要大众化，应该保持些精英文化的纯粹性，文化不妨‘保守’些。”研究中国传统戏曲半辈子的翁思再认为，不同的剧种应该采取不同的保护发展措施，像昆曲，年代久远，受资源的限制比较大，应该全面加以保护，也很难通过加入现代元素来发展。

    与昆曲相比，京剧相对年轻，在现代发展史上也有过样板戏等富有时代特色的成功尝试，可以采取“两条腿”走路的方式，一方面把经典的完整保留下来，另一方面把一些适合市场的作一些改革发展的尝试。翁思再的《大唐贵妃》其实就是“两条腿”走路的典范，该剧对梅兰芳《太真外传》、《贵妃醉酒》两出戏进行整理，从几十段唱腔中挑选出不少最经典、流传最广的唱段，融入新编剧本中去，而同时引入的交响乐伴奏等也作出了更靠近当代观众欣赏习惯的努力。

    媒体：苏州日报