在影视创作中，编剧的作用不容忽视，好的故事剧本赋予影视作品以灵魂。然而长期以来，编剧在影视创作中的地位一直被弱化，其话语权也相对不足。编剧汪海林曾提出，现在整个影视圈的编剧出现的问题在于舍本求末，所有人都在赶周期、赶预算，没有回到创作本体上来。
针对此种现象，汪海林、石康等20位国内一线编剧在2009年联合成立了喜多瑞文化传播有限公司。近期，喜多瑞经纪公司宣告成立，成为目前国内唯一一家编剧经纪公司。汪海林表示，“喜多瑞”的理念就是故事为王，“我们希望做到有一天像金庸、琼瑶、海岩那样，能够成为影视创作的源头，成为创作的真正核心和操作者”。
影视行业生产模式单一 剧本成为“软肋”
近几年来，国内编剧界发起了多次维权行动，呼吁提高自身的地位和待遇。但同时，一些投资方、制作人、导演却对编剧提出了批评，认为编剧的创作力与市场需求存在距离，剧本实际质量不能得到保证。
对此，有业内人士指出，目前影视剧创作多是制片方从网络“扒”题材，或是简单进行经典重拍，编剧个人主动创作意识很难发挥。编剧黄女士认为，一些影视公司根据市场需要对编剧进行“命题作文”，虽然存在一定的创作空间，但由于考虑到市场、商业价值等因素，编剧不得不受制于投资方，特别是不知名的年轻编剧的创作权益更难以得到保障。
“喜多瑞”合伙人阎刚进一步认为，目前影视行业生产模式单一，编剧仅仅是内容提供者，没有参与到制作环节中来。而在美国、日本等电视剧制作比较成熟的国家，从剧本创作到演员、导演的确定以及最后作品的完成效果，都有编剧参与核定。像美国比较成功的电视剧《迷失》，编剧本身就是该剧的制作人，由他保证、把关整部剧的情节走向和整体风格。
阎刚表示，“喜多瑞”成立的初衷，并非是编剧们“抱团取暖”，单纯要求提升编剧自身地位，而是有长远的目标，即将剧本创作作为创意产业，编剧作为创意人，成为产业发展的核心。依靠自己的原创力，制作出新颖独特同时也是最具商业性的产品。“我们希望以好的故事真诚表达内心诉求，与观众达成共鸣。”
健康的影视市场应允许多种生产模式存在
“喜多瑞”倡导的“编剧中心制”，在公司成立之初就引起业界质疑。面对目前影视行业存在的“制片人中心制”和“导演中心制”，“喜多瑞”如何解决这之间的矛盾？
汪海林解释说：“我们还是做我们的本职工作——写剧本，但是我们有一个专业的经营团队，负责寻找投资方，也会去邀请专职的制作人、导演，但我们编剧是有主导权的。”阎刚表示，“喜多瑞”的出现正是为了丰富影视行业生产模式，从而将编剧的个性化、个人创意以产业化的方式呈现出来，改变影视剧题材狭窄、雷同、模仿的现状，提升影视剧的质量。“健康的影视市场应该允许多种生产模式存在。”阎刚说。
阎刚认为，剧本决定一切，创意为王。对剧本的修改、人物的设定，应由编剧决定和决策。“故事创意由编剧而起，编剧主导艺术创作，最终为剧本服务，最大限度地提升创意的价值。”当然，“编剧主导”并不意味着编剧取代导演、制片等的职位，对其他生产环节指手画脚。
即将在央视播出的电视剧《中国1921》是一部尝试编剧主导的主旋律作品。“喜多瑞”以制作人的角色参与了该剧的创作。据悉，这部电视剧的制作成本是每集100万元，在央视播出后基本可以收回成本。在地方台播放，每集能卖到100万元左右。计算下来，整部剧的利润可达近千万元，编剧们将会得到一笔可观的收入。
阎刚认为，喜多瑞经纪公司更像是一台发动机，为影视创作储备编剧人才，提供影视生产核心生产力。公司的短期目标是为编剧们提供代理服务，如公司帮他们安排业务，争取相对理想的剧本价格；如果遇到侵权纠纷，公司会提供法律援助。公司的长期目标是将编剧推向制作人方向，推广剧本，将好的创意变成好的产品。
“编剧主导” 在摸索中走向成熟
黄女士认为，提高编剧地位，争取编剧话语权有利于提升影视剧艺术质量，但这一做法目前很难在电影业实现。“在电视剧行业，其发展相对比较稳定、规范，知名编剧能够获得相应的核心权力。但在电影行业，由于制作门槛低，以商业价值为主导，很难实现编剧中心制。”香港著名编剧文隽曾表示，“喜多瑞”的成功经验只能在电视圈通行，在导演主导的电影界是行不通的。
“公司目前还没有介入电影行业，出版自己的电影作品。今后如何介入电影行业，我们需要再摸索经验。目前，我们已有电影故事题材的储备。”阎刚认为，电影行业由导演主导并不是问题，关键在于故事仍要发挥其核心价值，如果导演同时也是编剧，这一点更应提倡。
阎刚坦言，“喜多瑞”在具体的实践中确实遇到了困难。比如，并非每个编剧都适合做制作人，在制作过程中需要平衡相当多的关系，具体到场景的选择、资金的使用，面对不同情况需要做随机变动，这对编剧提出了很高的要求。
目前，“喜多瑞”已签约40位青年编剧，并计划不断集中创意资源，以集团模式发展影视产业。公司主要业务目前集中在电视剧行业，不过部分股东已开始进入动画产业，实行编导合一，编剧将故事、形象设计直接交给创作团队，对项目创作进行监督。
作家肖复兴近日在文章中指出，“喜多瑞”这样的公司是中国影视业的“东风第一枝”，在以后的大浪淘沙中，会出现比美国编剧工会更富于力量的公司。
在总结“喜多瑞”经验的同时，阎刚希望更多的青年编剧清醒地意识到并做好这样的准备：做自己作品的主人，把握自己作品的价值。