据不完全统计，2011至2012年度，中国演出市场票房已过百亿大关，总体超过电影票房。在着力推动文化大发展大繁荣的背景下，中国演出市场显示出了巨大的能量。与此同时，其版权和交易等诸多环节也遇到了前所未有的挑战和瓶颈。日前在北京举行的世界知识产权组织保护音像表演外交会议，成功缔结了《视听表演北京条约》，而会议期间“中国演出市场版权保护及交易高峰论坛”的举办，则让人们在更宽广的视野下观照、审视国内演出市场版权保护进程。
“大声疾呼”背后的现实问题
我国《著作权法》明确规定：使用他人作品演出，表演者（演员、演出单位）应当取得著作权人许可，并支付报酬。显然按照这一法规可以有效地保护著作权人的权益。但在执行效果上差强人意。
77岁高龄的著名作曲家谷建芬在很多场合大声疾呼版权保护：“现在国内很多歌手风光无限，站台上唱一首歌就拿几十万，词曲作者却无人问津，分文没有。如果创作者的权益长期得不到有效保护，必将严重挫伤创作积极性，表演也终将成为无米之炊。”据中国版权协会副秘书长刘义成介绍，近年来演出作品的网络传播侵权盗版现象也日益严重，主要集中在影视作品、音乐作品、文字作品等方面。
谈起上世纪80年代院团创排的舞蹈《心泉》，中国东方演艺集团营销总监宋炳福至今自豪满满，但谈到后来这个思想性、艺术性俱佳的节目被人肆意改编、抄袭，甚至在夜店、迪厅进行不健康演出时，宋炳福很是痛心：“演出市场乱象是版权保护不力的后果，对于创作者和演出院团都太不公平。”
对此，中国演出行业协会常务副会长朱克宁表示，《著作权法》颁布20余年，各类侵权盗版行为仍然普遍存在。其中反映了管理体系的问题，也有管理手段的问题。对如今每年数百万演出场次的市场，如何让权利人更加便利和有效地主张自己的权利，需要更多的技术手段和更完善的制度保障。
各方努力共谋解决之道
有不少专家指出，演出市场是一个整体，有词曲作者，有演出商和演员，也有衍生产品的经营者，必须兼顾各方的利益。任何一方过高的利益诉求，给另一方带来沉重负担，市场就会失去平衡。在完善司法保护的同时，行业主管部门可以发挥更大的作用。应尽快出台著作权集体管理规范，加强对集体管理组织的指导和监督，特别要强化集体管理的收益分配监督。只有加大对演出市场的版权保护力度，才能维护社会公共利益，促进演出业的健康发展，这已成为业界共识。
针对目前演出市场所面临的版权保护和交易问题，各方也站在不同角度给出了解决之道。
朱克宁呼吁版权保护要从中小学生的学校教育做起，逐步形成全社会的共识，成为大多数人的自觉。中国版权协会副秘书长刘义成提议一定要完善法律体系，推动对演出市场版权更明确可行的法律保护。作为一家民营演出公司企业，夏冬拥有自己的艺术团体和剧院。他创业的每一步，都和版权保护息息相关。“我的公司创排了很多杂技节目，而杂技又是演出市场中最容易被模仿和盗用的艺术种类。所以我们创作作品时，首先考虑的就是版权保护。我们会在具体操作中对整场演出的每一组动作都进行版权登记。”夏冬说。
第四届中国国际版权博览会期间，北京国际版权交易中心和北京一千零一夜网络技术有限公司联合推出的“中国国际演出挂牌交易平台”正式启动，这是国内首个为演出行业用户提供完善版权保护的网络平台。虽然有业内人士指出，演出交易平台能否在未来获得广泛认可，尚需时间检验。但平台研发方、北京一千零一夜网络技术有限公司总经理李健认为，该平台首次提出了“演出信息对接平台”和“版权服务前置模式”理念，有望促进演出交易渠道拓展，推动演出版权保护。
有希望有办法“春天自会到来”
《国际歌》词作者欧仁鲍狄埃的外孙女每隔90天就会从世界的某一处收到使用《国际歌》的版税，因为她是《国际歌》的版权继承人。而谷建芬则经常对人讲起几个发生在自己身上的有关版权的小故事：1984年的一天，她收到一笔从法国寄来的稿费。那年，她作曲的新作品《年轻的朋友来相会》正被人们广为传唱，稿费来自是一位法国歌手，该歌手在自己的唱片中录唱了这首歌——这是谷建芬从事作曲以来收到的第一笔作品使用费。另一个故事发生在2009年国庆，本不熟识的青年钢琴家郎朗几经周折找到谷建芬，只为报告一件事：“谷老师，我想要在国庆演出中弹奏您的曲作《今天是你的生日》，请您批准。”听了郎朗的话，谷建芬非常感动，她说由年轻人的这句话，自己看到了中国演出市场版权保护的新希望。
长期工作在演出营销一线的中国东部剧院联盟会长、杭州剧院总经理柯朝平则对国内刚刚推出的“中国国际演出挂牌交易平台”颇感兴趣：“不少国有院团进行演出交易的方式单一，最常用的还是熟人介绍，但往往费时费力，效果时好时坏。这是一个信息不对称的市场，供需双方都有着强烈的需求，但彼此都无法通过畅通渠道对接。现在演出市场出了这么一个‘淘宝商城’实在是及时雨。中国的演出市场正在繁荣发展，相信在社会各界的努力下，演出市场版权保护的春天不会遥远。”